{"id":11603,"date":"2024-10-17T12:21:22","date_gmt":"2024-10-17T10:21:22","guid":{"rendered":"https:\/\/dev.lucianoberio.org\/carlo-piccardi\/"},"modified":"2024-11-05T10:43:20","modified_gmt":"2024-11-05T09:43:20","slug":"carlo-piccardi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/dev.lucianoberio.org\/en\/carlo-piccardi\/","title":{"rendered":"Carlo Piccardi"},"content":{"rendered":"\n

Il 3 giugno 1976, nell\u2019ambito dei Concerti di Lugano, invitai Luciano Berio a dirigere Folk Songs<\/em>, ovviamente interpretato da Cathy Berberian, e Points in the curve to find<\/em> per pianoforte e 22 strumenti affidato a Anthony Di Bonaventura. Nella presentazione dal vivo al pubblico, ripresa nel documentario televisivo che realizzai lo stesso anno fra Lugano e Radicondoli (Luciano Berio \u2013 Considerazioni sulla musica d\u2019oggi<\/em>), compariva questo passaggio significativo:<\/p>\n\n\n\n

\u201cSono sempre stato affascinato da un fatto, quello della trasposizione di una certa tecnica da un materiale all\u2019altro. Uno dei primi esempi che mi ha colpito \u00e8 stato quello della scultura in legno del 200 e del 300, quando si vede lo stesso scultore che scolpice quelle bellissime statue longilinee in legno, seguendo la venatura del legno, il quale poi scolpisce il marmo con la stessa tecnica che era dettata prima dal legno. Una delle ragioni per cui ho scritto \u201cpoints …\u201d per Anthony Di Bonaventura \u00e8 che l\u2019ho ascoltato suonare Scarlatti e mi \u00e8 piaciuto molto. Da qui \u00e8 nato l\u2019interesse a sviluppare questo tipo di tecnica clavicembalistica sul pianoforte, quel tipo di regolarit\u00e0 e di articolazione trasferita da uno strumento all\u2019altro\u201d.<\/em><\/p>\n\n\n\n

Queste parole mi hanno illuminato, nel senso di farmi comprendere la lontananza di Berio dalla posizione dell\u2019artista demiurgico. Pur scrollandosi di dosso il paludamento passionale del Romanticismo, il compositore moderno ha mantenuto e addirittura rafforzato la centralit\u00e0 dell\u2019io in una protervia intellettuale spesso affermata al di sopra della verifica d\u2019ascolto, imponendo alla materia sonora una logica calata astrattamente dall\u2019alto. In Berio il pensiero compositivo si sviluppa invece a partire dalla fisicit\u00e0 del suono, dal suo dispiegarsi nello spazio acustico, nel coinvolgimento diretto dell\u2019ascoltatore sollecitato a reagire alla corrente vibrante della sonorit\u00e0. Il suono per lui non \u00e8 la traduzione di un pensiero nella dimensione acustica, ma una realt\u00e0 autosufficiente con una propria logica, un proprio ordine. Da qui discende il suo atteggiamento di \u2018artigiano\u2019 in grado di assecondare e penetrare la realt\u00e0 \u2018biologica\u2019 della musica come materia brulicante (le note come atomi e molecole in movimento), come vita.<\/p>\n\n\n\n

Carlo Piccardi<\/p>\n\n\n\n

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Luciano Bero with Anthony di Bonaventura and Carlo Piccardi, Lugano 1976 (Photo RSI, by courtesy)
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