{"id":9846,"date":"2024-10-16T12:34:08","date_gmt":"2024-10-16T10:34:08","guid":{"rendered":"https:\/\/dev.lucianoberio.org\/nota-di-programma-op\/chemins-v-nota-dellautore\/"},"modified":"2025-01-23T12:57:18","modified_gmt":"2025-01-23T11:57:18","slug":"chemins-v-nota-dellautore","status":"publish","type":"nota-di-programma-op","link":"https:\/\/dev.lucianoberio.org\/en\/program-note-work\/chemins-v-nota-dellautore\/","title":{"rendered":"Chemins V (nota dell’autore)"},"content":{"rendered":"

Chemins V<\/strong>
\nsu Sequenza XI<\/em>
\nper chitarra e orchestra da camera (1992)<\/p>\n

Il miglior modo per analizzare e commentare un\u2019opera musicale \u00e8 sempre stato quello di scriverne un\u2019altra a partire dagli elementi dell’opera originale; essa diventa cos\u00ec l’oggetto di un’esplorazione creativa che ne \u00e8 al tempo stesso un\u2019analisi, un commento e un\u2019estensione. I commenti pi\u00f9 proficui a una sinfonia o ad un\u2019opera sono sempre stati un\u2019altra sinfonia o un\u2019altra opera. In questo senso i miei Chemins<\/em>, che citano, traducono, espandono e trascrivono le mie Sequenze<\/em> per strumento solista, ne sono anche le migliori analisi. Essi costituiscono una serie di commenti specifici che contengono in s\u00e9, quasi integralmente, oggetto e soggetto del commento: gli Chemins<\/em> non sono infatti lo spostamento di un objet trouv\u00e9<\/em> in un diverso contesto o la semplice \u00abvestizione\u00bb orchestrale di un pezzo solistico (la Sequenza<\/em> originale) ma, piuttosto, un commento organicamente legato a esso e da esso stesso generato. L\u2019insieme strumentale esplicita e sviluppa processi musicali latenti e compressi nel discorso solistico, in una sorta di amplificazione generale che coinvolge anche i rapporti temporali: talvolta i ruoli si capovolgono ed \u00e8 la parte solistica che sembra essere generata dal suo stesso commento.
\nPerch\u00e9 questa insistenza nell\u2019elaborare e trasformare lo stesso materiale? Un tributo, forse, alla convinzione che nulla di ci\u00f2 che \u00e8 fatto \u00e8, di per s\u00e9, mai finito. Anche un \u00ablavoro compiuto\u00bb \u00e8 il rituale o il commento di qualcos\u2019altro fatto prima, di qualcosa che verr\u00e0 dopo, come una domanda che non provoca una risposta ma un commento, e un\u2019altra domanda…<\/p>\n

In Chemins V<\/em> per chitarra e un insieme strumentale di quarantadue esecutori (il solista suona, senza modifiche sostanziali, Sequenza XI<\/em> per chitarra, scritta tra il 1987 e il 1988 per Eliot Fisk), mi interessava sviluppare un dialogo fra l\u2019armonia pesantemente idiomatica legata all\u2019accordatura della chitarra e un\u2019armonia \u00abdiversa\u00bb (il passaporto fra i due lontani territori armonici \u00e8 l\u2019intervallo di quarta aumentata). In Chemins V <\/em>sono presenti anche due diversi caratteri strumentali e gestuali: uno ha radici nella tradizione della chitarra flamenca e l\u2019altro nella chitarra classica (il tramite fra le due \u00abstorie\u00bb \u00e8 stato il mio desiderio di sperimentare con uno strumento che amo molto). Il dialogo fra le due dimensioni armoniche da una parte e fra quelle tecniche e gestuali dall\u2019altra, avviene attraverso processi di scambio e di trasformazione continua di caratteri specifici e figure chiaramente riconoscibili: il percorso formale di Chemins V<\/em> \u00e8, dunque, sostanzialmente ripetitivo. D\u2019altra parte, senza parallelismi e senza ripetizioni un dialogo non avrebbe n\u00e9 forma n\u00e9 senso.<\/p>\n

Luciano Berio<\/p>\n

Note d’autore: informazioni generali | Author’s note: general info
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