{"id":9841,"date":"2024-10-16T12:34:08","date_gmt":"2024-10-16T10:34:08","guid":{"rendered":"https:\/\/dev.lucianoberio.org\/nota-di-programma-op\/chemins-iii-note-de-lauteur\/"},"modified":"2025-01-23T12:57:16","modified_gmt":"2025-01-23T11:57:16","slug":"chemins-iii-note-de-lauteur","status":"publish","type":"nota-di-programma-op","link":"https:\/\/dev.lucianoberio.org\/en\/program-note-work\/chemins-iii-note-de-lauteur\/","title":{"rendered":"Chemins III (note de l&#8217;auteur)"},"content":{"rendered":"<p><strong>Chemins III<\/strong><br \/>\nsur <em>Chemins II<\/em><br \/>\npour alto et orchestre (1968)<\/p>\n<p>La meilleure fa\u00e7on d\u2019analyser et commenter une \u0153uvre musicale a \u00e9t\u00e9 toujours d\u2019en \u00e9crire une autre \u00e0 partir des mat\u00e9riaux de l\u2019\u0153uvre originale; elle devient ainsi l\u2019objet d\u2019une exploration cr\u00e9atrice qui en est \u00e0 la fois une analyse, un commentaire et une extension. Les commentaires les plus efficaces d\u2019une symphonie ou d\u2019un op\u00e9ra ont toujours \u00e9t\u00e9 une autre symphonie ou un autre op\u00e9ra. En ce sens mes <em>Chemins<\/em>, qui citent, traduisent, amplifient et transcrivent mes <em>Sequenze<\/em> pour instrument solo, ce sont aussi les meilleures analyses des Sequenze. Ils constituent un ensemble de commentaires sp\u00e9cifiques qui comprennent en soi, presque int\u00e9gralement, objet et sujet du commentaire. L\u2019ensemble instrumental explicite et d\u00e9veloppe les processus musicaux latents et comprim\u00e9s dans le discours du soliste, en amplifiant aussi les relations temporelles: parfois les r\u00f4les sont invertis et c\u2019est la partie du soliste qui semble \u00eatre engendr\u00e9e par son propre commentaire.<br \/>\nPourquoi, en fait, cette insistance \u00e0 vouloir \u00e9laborer et transformer le m\u00eame mat\u00e9riau musical? Peut-\u00eatre est-ce un tribut \u00e0 l\u2019id\u00e9e que rien de ce qu\u2019on ach\u00e8ve, en soi, est jamais fini. M\u00eame l\u2019\u0153uvre \u00abachev\u00e9e\u00bb est rituel et commentaire de quelque chose qui est venu avant, de quelque chose qui viendra apr\u00e8s, comme une question qui ne provoque pas de r\u00e9ponse mais encore un commentaire, et une autre question&#8230;<\/p>\n<p>En 1968 j\u2019ai \u00e9crit <em>Chemins III<\/em> (sur <em>Chemins II<\/em>) pour alto et orchestre. Tout ce que l\u2019on peut dire du rapport entre <em>Sequenza VI<\/em> pour alto et son \u00abcommentaire\u00bb, <em>Chemins II<\/em> pour alto et neuf instruments (tous les deux compos\u00e9s en 1967) est aussi valable pour le rapport entre <em>Chemins II<\/em> et son commentaire successif, <em>Chemins III<\/em>. Ce dernier n\u2019est pas une simple m\u00e9tamorphose orchestrale de <em>Chemins II<\/em>, ni le d\u00e9placement d\u2019un <em>objet trouv\u00e9<\/em> (<em>Sequenza VI<\/em>) dans un contexte nouveau; il s\u2019agit plut\u00f4t d\u2019une nouvelle lecture, d\u2019une analyse des caract\u00e8res harmoniques et d\u2019articulation des pi\u00e8ces pr\u00e9c\u00e9dentes. Dans <em>Chemins III<\/em>, le texte original g\u00e9n\u00e9rateur et son commentaire sont intimement fusionn\u00e9s dans un \u00e9change permanent d\u2019\u00e9l\u00e9ments. L\u2019un comporte l\u2019autre, dans une prolif\u00e9ration d\u2019itin\u00e9raires &#8211; <em>chemins<\/em> &#8211; qui se r\u00e9f\u00e8rent in\u00e9vitablement \u00e0 d\u2019autres itin\u00e9raires, \u00e0 d\u2019autres <em>chemins<\/em>&#8230;<\/p>\n<p>Luciano Berio<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/dev.lucianoberio.org\/note-dautore\/\">Note d&#8217;autore: informazioni generali | Author&#8217;s note: general info<br \/>\n<\/a><\/p>\n","protected":false},"template":"","meta":{"_acf_changed":false},"class_list":["post-9841","nota-di-programma-op","type-nota-di-programma-op","status-publish","hentry"],"acf":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v28.5 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>Chemins III (note de l&#039;auteur) - Centro Studi Luciano Berio<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"noindex, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Chemins III (note de l&#039;auteur) - Centro Studi Luciano Berio\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Chemins III sur Chemins II pour alto et orchestre (1968) La meilleure fa\u00e7on d\u2019analyser et commenter une \u0153uvre musicale a \u00e9t\u00e9 toujours d\u2019en \u00e9crire une autre \u00e0 partir des mat\u00e9riaux de l\u2019\u0153uvre originale; elle devient ainsi l\u2019objet d\u2019une exploration cr\u00e9atrice qui en est \u00e0 la fois une analyse, un commentaire et une extension. 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