{"id":9814,"date":"2024-10-16T12:34:09","date_gmt":"2024-10-16T10:34:09","guid":{"rendered":"https:\/\/dev.lucianoberio.org\/nota-di-programma-op\/epifanie-nota-dellautore\/"},"modified":"2025-01-23T12:56:36","modified_gmt":"2025-01-23T11:56:36","slug":"epifanie-nota-dellautore","status":"publish","type":"nota-di-programma-op","link":"https:\/\/dev.lucianoberio.org\/en\/program-note-work\/epifanie-nota-dellautore\/","title":{"rendered":"Epifanie (nota dell’autore)"},"content":{"rendered":"

Epifanie<\/strong>
\nper mezzosoprano e orchestra (1959-1961; 1965)<\/p>\n

Epifanie<\/em>, composto dal 1959 al 1961 e rivisto nel 1965, \u00e8 costituito da un ciclo di sette pezzi strumentali (A, B, C, D, E, F, G) che viene interpolato da un ciclo di cinque brani vocali (a, b, c, d, e). I testi dei brani vocali (un montaggio di citazioni proposto da Umberto Eco) sono tratti da Proust (a: \u00c0 l\u2019ombre des jeunes filles en fleur<\/em>), Joyce (b: A Portrait of the Artist as a Young Man<\/em> e Ulysses<\/em>), Antonio de Machado (c: Nuevas Canciones<\/em>), Claude Simon (d: La route des Flandres<\/em>) e Brecht (e: An die Nachgeborenen<\/em>). C\u2019\u00e8 per\u00f2 un testo che \u00e8 legato all\u2019inizio del pezzo orchestrale G: \u00e8 una breve poesia di Sanguineti tratta da Triperuno<\/em>.
\nI due cicli possono combinarsi tra loro in vari modi. I brani orchestrali possono essere eseguiti da soli seguendo ordini diversi (Quaderni<\/em> per orchestra). I pezzi vocali possono essere invece eseguiti solo come epifanie<\/em> nel flusso variabile del percorso orchestrale. I nessi e i contenuti dei testi potranno quindi apparire in una luce diversa a seconda della loro posizione nel ciclo strumentale. L\u2019ordine scelto metter\u00e0 in evidenza la loro diversit\u00e0 o la loro latente continuit\u00e0 (l\u2019immagine dell\u2019albero, per esempio, \u00e8 un tema ricorrente). In maniera analoga, un certo ordine di successione dei brani orchestrali potr\u00e0 evidenziare le costanti strutturali (per esempio le \u00abrime\u00bb armoniche), mentre un altro ordine far\u00e0 risaltare le divergenze. Io preferisco una distribuzione dei pezzi orchestrali che metta in rilievo le divergenze, e una distribuzione dei brani vocali che suggerisca invece un passaggio graduale da una situazione poetica orientata verso la trasfigurazione della realt\u00e0 (Proust, Joyce, Machado) a una registrazione pressante dei ricordi (Sanguineti) e alla descrizione disincantata delle cose (Simon: la voce che parla viene inesorabilmente annullata dall\u2019orchestra). Ultimi, i versi di Brecht, che non hanno nulla dell\u2019epifania<\/em>: sono il grido di rimpianto e di angoscia con cui Brecht avverte che talvolta bisogna rinunciare al fascino della parola poetica: quando essa, con la contemplazione, comporti il rischio del silenzio e quando suoni come un invito a isolare l\u2019evento nella visione, dimenticando i nessi che quell\u2019evento legano – e noi con lui – al mondo che i nostri atti costruiscono.<\/p>\n

Luciano Berio<\/p>\n

Note d’autore: informazioni generali | Author’s note: general info
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