{"id":9795,"date":"2024-10-16T12:34:09","date_gmt":"2024-10-16T10:34:09","guid":{"rendered":"https:\/\/dev.lucianoberio.org\/nota-di-programma-op\/coro-note-de-lauteur\/"},"modified":"2025-01-23T12:56:28","modified_gmt":"2025-01-23T11:56:28","slug":"coro-note-de-lauteur","status":"publish","type":"nota-di-programma-op","link":"https:\/\/dev.lucianoberio.org\/en\/program-note-work\/coro-note-de-lauteur\/","title":{"rendered":"Coro (note de l&#8217;auteur)"},"content":{"rendered":"<p><strong>Coro<\/strong><br \/>\npour quarante voix et instruments (1974-1976)<br \/>\nTextes: Pablo Neruda et chants populaires<\/p>\n<p>Compos\u00e9 entre 1974 et 1976 pour le Westdeutscher Rundfunk de Cologne et d\u00e9di\u00e9 a Talia Berio, <em>Coro<\/em> renoue avec le chant populaire qui, de mani\u00e8re explicite, avait d\u00e9j\u00e0 fourni la base de <em>Folk Songs<\/em> (1964) et de <em>Questo vuol dire che\u2026<\/em> (1969). Dans <em>Coro<\/em>, cependant, je n\u2019ai pas cit\u00e9 ou transform\u00e9 de chants populaires v\u00e9ritables (\u00e0 l\u2019exception de l\u2019\u00e9pisode VI, o\u00f9 j\u2019ai employ\u00e9 une m\u00e9lodie croate, et de l\u2019\u00e9pisode XVI, o\u00f9 je reprends une m\u00e9lodie de mes <em>Cries of London<\/em>) mais, on y trouve plut\u00f4t expos\u00e9s et parfois combin\u00e9s entre eux des modes populaires et des techniques les plus diversifi\u00e9s, sans aucune r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 des chants sp\u00e9cifiques. Dans Coro c\u2019est la fonction musicale de ces techniques et de ces modes qui se voit constamment transform\u00e9e. Il ne s\u2019agit donc pas seulement d\u2019un <em>ch\u0153ur<\/em> de voix et d\u2019instruments, mai aussi d\u2019un <em>ch\u0153ur<\/em> de techniques diverses allant du <em>Lied<\/em> \u00e0 la chanson, des h\u00e9t\u00e9rophonies africaines (comme les a analys\u00e9es Simha Arom) \u00e0 la polyphonie.<br \/>\nDans l\u2019\u00e9ventail assez large de techniques adopt\u00e9es dans <em>Coro<\/em>, l\u2019\u00e9l\u00e9ment populaire n\u2019est naturellement pas le seul; j\u2019insiste sur cet \u00e9l\u00e9ment car il est fondamental dans la structure g\u00e9n\u00e9rale de l\u2019\u0153uvre: une structure essentiellement \u00e9pique et narrative, compos\u00e9e surtout d\u2019\u00e9pisodes clos, souvent contrastants entre eux. Il ne s\u2019agit pas toutefois d\u2019un contraste \u00e9l\u00e9mentaire: le m\u00eame texte revient \u00e0 plusieurs reprises avec des musiques diff\u00e9rentes, ou bien le m\u00eame mod\u00e8le musical se repr\u00e9sente plusieurs fois avec des textes diff\u00e9rents. Tant\u00f4t les voix s\u2019identifient totalement \u00e0 l\u2019articulation instrumentale, tandis que le texte engendre ses propres transformations phon\u00e9tiques qui se propagent d\u2019un \u00e9pisode \u00e0 l\u2019autre; tant\u00f4t la rapidit\u00e9 d\u2019\u00e9nonciation du texte change ind\u00e9pendamment de l\u2019articulation g\u00e9n\u00e9rale.<br \/>\n<em>Coro<\/em> est donc aussi une anthologie des diverses mani\u00e8res de \u00abmettre en musique\u00bb, \u00e0 \u00e9couter comme un projet ouvert qui pourrait engendrer situations et rapports toujours diff\u00e9rents. Comme le plan d\u2019une cit\u00e9 de l\u2019esprit qui se r\u00e9alise \u00e0 divers niveaux, qui produit, rassemble et unifie choses et personnes diverses, et fait ressortir leurs caract\u00e8res individuels et collectifs, leur distances, leurs parent\u00e9s et leurs conflits, entre des confins r\u00e9els et virtuels \u00e0 la fois.<br \/>\nDe tous les niveaux de <em>Coro<\/em>, le niveau harmonique est le plus d\u00e9terminant: il en est la base, mais en m\u00eame temps il en est le milieu et le paysage qui change lentement. Un paysage, une base sonore qui engendre des \u00e9v\u00e9nements toujours diff\u00e9rents (chansons, h\u00e9t\u00e9rophonies, polyphonies, etc.): des figures musicales qui s\u2019inscrivent comme des graffiti sur le mur harmonique de la cit\u00e9. La distribution particuli\u00e8re des voix et des instruments sur la sc\u00e8ne, o\u00f9 chaque membre du ch\u0153ur est assis \u00e0 cot\u00e9 d\u2019un instrumentiste de l\u2019orchestre, a pour but de renforcer visuellement et acoustiquement le vaste champs d&#8217;interactions entre les voix et les instruments.<br \/>\nLes textes de <em>Coro<\/em> se situent \u00e0 deux niveaux diff\u00e9rents et compl\u00e9mentaires: un niveau populaire, pour les chants d\u2019amour et de travail, et un niveau \u00e9pique, pour un po\u00e8me de Pablo Neruda (<em>Residencia en la Tierra<\/em>), qui place en perspective cet amour et ce travail.<\/p>\n<p>Luciano Berio<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/dev.lucianoberio.org\/note-dautore\/\">Note d&#8217;autore: informazioni generali | Author&#8217;s note: general info<br \/>\n<\/a><\/p>\n","protected":false},"template":"","meta":{"_acf_changed":false},"class_list":["post-9795","nota-di-programma-op","type-nota-di-programma-op","status-publish","hentry"],"acf":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v28.5 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>Coro (note de l&#039;auteur) - Centro Studi Luciano Berio<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"noindex, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Coro (note de l&#039;auteur) - Centro Studi Luciano Berio\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Coro pour quarante voix et instruments (1974-1976) Textes: Pablo Neruda et chants populaires Compos\u00e9 entre 1974 et 1976 pour le Westdeutscher Rundfunk de Cologne et d\u00e9di\u00e9 a Talia Berio, Coro renoue avec le chant populaire qui, de mani\u00e8re explicite, avait d\u00e9j\u00e0 fourni la base de Folk Songs (1964) et de Questo vuol dire che\u2026 (1969). 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