{"id":9784,"date":"2024-10-16T12:34:10","date_gmt":"2024-10-16T10:34:10","guid":{"rendered":"https:\/\/dev.lucianoberio.org\/nota-di-programma-op\/otto-romanze-nota-dellautore\/"},"modified":"2025-01-23T12:55:55","modified_gmt":"2025-01-23T11:55:55","slug":"otto-romanze-nota-dellautore","status":"publish","type":"nota-di-programma-op","link":"https:\/\/dev.lucianoberio.org\/en\/program-note-work\/otto-romanze-nota-dellautore\/","title":{"rendered":"Otto Romanze (nota dell’autore)"},"content":{"rendered":"

Verdi – Berio
\nOtto romanze<\/strong>
\nper tenore e orchestra (1990)
\nTesti di Jacopo Vittorelli, S. M. Maggioni, Felice Romani, Temistocle Solera, Johann Wolfgang Goethe (nella versione di Luigi Balestra), Andrea Maffei<\/p>\n

1. In solitaria stanza
\n2. Il poveretto
\n3. Il mistero
\n4. L\u2019esule
\n5. Deh, pietoso, oh Addolorata
\n6. Il tramonto
\n7. Ad una stella
\n8. Brindisi<\/p>\n

Penso che queste Otto romanze <\/em>per voce e pianoforte (non conosco la data di composizione per la maggior parte di esse) possano essere considerate dei veri e propri studi per scene, arie e cabalette di melodrammi verdiani in fieri<\/em>. Vi si ritrovano infatti echi del Nabucco<\/em>, de La forza del destino<\/em>, del Don Carlos<\/em> e, addirittura, una intera frase da \u00abTacea la notte placida\u00bb del Trovatore<\/em>. Avrei potuto orchestrare \u00aballa Verdi\u00bb queste espressive e idiomatiche romanze, riesumando cio\u00e8 i manierismi orchestrali del primo Verdi rintracciabili nella parte pianistica, che si configura essa stessa come una trascrizione dall\u2019orchestra, come uno \u00abspartito per canto e pianoforte\u00bb (il codice d\u2019intrinseca e pragmatica funzionalit\u00e0 fra partitura e spartito nel melodramma italiano \u00e8 un argomento che, per i suoi risvolti poetici e divulgativi, varrebbe forse la pena di approfondire). Invece, la linea di condotta da me perseguita nell\u2019orchestrazione non \u00e8 omogenea perch\u00e9 questi otto brani – pur nella loro \u00abverdianit\u00e0\u00bb – sono assai diversi fra loro nel carattere espressivo, nello spessore musicale e nella qualit\u00e0, spesso sconsolante, dei testi. Talvolta ho reso filologicamente omaggio al gesto orchestrale verdiano, altre volte ho commentato storicamente il discorso musicale originale, cosicch\u00e9 sembra giungere da lontano (dallo stesso Verdi della Traviata<\/em>, per esempio, dal Wagner del Lohengrin<\/em> o da altro ancora). Talvolta, infine, ho commentato il testo originale con prudenti proliferazioni tematiche o con trasformazioni armoniche che, pur legate organicamente al testo verdiano, tendono a produrre un effetto di spaesamento che, suppongo, avrebbe incuriosito tanto Verdi quanto Brecht. Potrei citare alcuni casi dove questo effetto di straniamento (significativo solo per orecchi musicali) si \u00e8 reso inevitabile. Nella romanza \u00abDeh, pietoso, oh Addolorata\u00bb su un testo di Goethe (reso irriconoscibile dalla sconcertante traduzione del signor Luigi Balestra) Verdi cita – suppongo si tratti di un\u2019anticipazione piuttosto che di una citazione – il Samson et Dalila<\/em> di Camille Saint-Sa\u00ebns. Non ho potuto resistere alla tentazione di adattare un certo momento della romanza verdiana all\u2019armonia e al raffinato colore strumentale del compositore francese. Questo e altri adattamenti contribuiscono dunque a collocare le Otto romanze<\/em> in un rispettoso e sottile tessuto di riferimenti musicali, che commenta, con il senno e il distacco di centocinquanta anni dopo, i rapporti del linguaggio, dello stile e delle maniere verdiane col tempo che passa.<\/p>\n

Luciano Berio<\/p>\n

Note d’autore: informazioni generali | Author’s note: general info
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