{"id":9779,"date":"2024-10-16T12:34:10","date_gmt":"2024-10-16T10:34:10","guid":{"rendered":"https:\/\/dev.lucianoberio.org\/nota-di-programma-op\/opera-nota-dellautore\/"},"modified":"2025-01-23T12:55:52","modified_gmt":"2025-01-23T11:55:52","slug":"opera-nota-dellautore","status":"publish","type":"nota-di-programma-op","link":"https:\/\/dev.lucianoberio.org\/en\/program-note-work\/opera-nota-dellautore\/","title":{"rendered":"Opera (nota dell&#8217;autore)"},"content":{"rendered":"<p><strong>Opera<\/strong><br \/>\nin tre atti (1969-70)<\/p>\n<p>Il primo seme di <em>Opera<\/em> fu piantato nel 1956 a Milano, quando Umberto Eco, Furio Colombo e io decidemmo di scrivere una \u201crappresentazione\u201d (<em>Opera aperta<\/em>) del naufragio del transatlantico inglese Titanic, affondato nell\u2019Atlantico durante il suo viaggio inaugurale nella gelida notte del 12 aprile 1912. Questa nave era considerata un capolavoro della tecnologia navale, una <em>summa<\/em> del progresso, un segno vivente delle \u201cmagnifiche sorti e progressive\u201d cui un mondo che concludeva il secolo positivo nei fastigi della Belle \u00c9poque andava incontro fiducioso. La nave affond\u00f2, proprio durante il suo viaggio inaugurale, per una certa fatale baldanza, forse perch\u00e9 sulla \u2018nave\u2019 tutto era previsto, ma nel \u2018mare\u2019 si aggirava ancora un iceberg, come elemento di una casualit\u00e0 e di una naturalit\u00e0 con la quale la scienza non si era ancora integrata. La sorte del Titanic e dei suoi passeggeri (perirono 1500 persone: il 20% dei passeggeri di prima classe, il 40% dei passeggeri di seconda classe e l\u201980% di quelli di terza classe) a molti parve un simbolo carico di tanti significati e, come tutti i simboli, \u2018aperto\u2019 alle letture pi\u00f9 ardite e pi\u00f9 libere.<br \/>\n\tQuello che si rappresentava in <em>Opera<\/em> <em>aperta<\/em> voleva soprattutto significare che quanto era accaduto sul Titanic poteva accadere ovunque: ieri, oggi, domani. Come quando qualcuno, occupato a perfezionare i suoi strumenti e a rendere ottimistici e ordinati i suoi rapporti, non sa pi\u00f9 quale rotta stia percorrendo e, nel complesso accavallarsi di tante cose compiute e funzionanti, perde la nozione stessa di \u2018rotta\u2019&#8230;<br \/>\n\tNon scrissi mai la musica a quel libretto. Se ne parlo ora \u00e8 perch\u00e9 realizzai invece un\u2019\u201cOpera\u201d (rappresentata con l\u2019Open Theater di New York nell\u2019estate 1970 all\u2019Opera di Santa Fe, N. M.) dove, per quanto poco rimanga della collaborazione originale con Umberto Eco e Furio Colombo, certe immagini centrali, certe tracce del pensiero originale e parte del testo sono sopravvissuti ai 14 anni di odissea fra Milano e Santa Fe.<br \/>\n\tL\u2019\u201cOpera\u201d di questa sera \u00e8 sostanzialmente uguale a quella presentata a Santa Fe: alcuni cambiamenti riguardano l\u2019orchestrazione, l\u2019ordine di alcune scene e, in alcuni punti, del testo.<br \/>\n\t<em>Opera<\/em> \u00e8 un lavoro a tre livelli. All\u2019immagine del Titanic mortalmente ferito si \u00e8 aggiunta quella di <em>Terminal<\/em> (uno dei pi\u00f9 bei pezzi di teatro dell\u2019Open Theater di New York, ambientato nel reparto terminale di un ospedale) e del mito di Orfeo. Vi sono dunque frammenti di <em>Terminal<\/em> in versione originale o adattati alla necessit\u00e0 di rappresentare l\u2019idea della fine e della violenza in maniera non sempre specifica. Anche il mito di Orfeo, naturalmente, tratta il tema della fine inesorabile e definitiva ed \u00e8 presente in <em>Opera<\/em> con frammenti del libretto che Alessandro Striggio ha scritto per l\u2019<em>Orfeo<\/em> di Monteverdi. I tre livelli si intrecciano, si confondono e si commentano a vicenda, uno scivola nell\u2019altro, scompare e riemerge. Nell\u2019insieme si configurano come una meditazione, un sogno e un po\u2019, anche, un <em>morality play<\/em> sul tema della fine. Il mito di Orfeo \u00e8 presente come testo cantato; per esempio all\u2019inizio dei primi due atti dove un soprano accompagnato dal pianoforte sta imparando un\u2019aria che canter\u00e0 finalmente con l\u2019orchestra all\u2019inizio del terzo atto. Titanic e Terminal (quest\u2019ultimo e il mito pi\u00f9 \u2018visibile\u2019 in scena) sono invece caratterizzati da una grande diversit\u00e0 di comportamenti vocali. Ogni tanto il percorso virtualmente sempre aperto dei tre miti intrecciati genera situazioni apparentemente estranee (come la parte conclusiva, coi bambini, di <em>Opera<\/em>) che potrebbero a loro volta generarne altre in una sorta di dialogo interiore drammaturgico. Infatti, a partire dal <em>Concerto I<\/em> del primo atto tutto potrebbe accadere. Il racconto assume un andamento apparentemente casuale, come se un \u2018iceberg\u2019 qualsiasi potesse modificarne continuamente la rotta.<br \/>\n\tIl testo di <em>Opera<\/em> propone solo dei personaggi virtuali. \u00c8 la messinscena che eventualmente (ma non necessariamente) potr\u00e0 definire e sviluppare dei personaggi specifici. La musica rinforza questa apertura di fondo del discorso scenico con un uso costante e spesso contraddittorio di riferimenti musicali (le sole musiche citate sono i miei <em>Tempi concertati<\/em> nel <em>Concerto I<\/em> e<em> II<\/em> e alcune note dei <em>Fuochi d\u2019artificio<\/em> di Stravinsky nella Scena II). <em>Opera<\/em> infatti \u00e8 anche, spesso, un caleidoscopio e una parodia di generi musicali riconoscibilissimi, dai pi\u00f9 triviali ai pi\u00f9 nascosti.<br \/>\n\tL\u2019accumulazione di molti modi diversi di comportamento musicale, vocale e scenico &#8211; cio\u00e8 di diversi modi di lavoro teatrale &#8211; sono la ragione del titolo, che non vuole necessariamente suggerire una parodia dell\u2019opera ma, piuttosto, il plurale di <em>opus<\/em>.<\/p>\n<p>Luciano Berio<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/dev.lucianoberio.org\/note-dautore\/\">Note d&#8217;autore: informazioni generali | Author&#8217;s note: general info<br \/>\n<\/a><\/p>\n","protected":false},"template":"","meta":{"_acf_changed":false},"class_list":["post-9779","nota-di-programma-op","type-nota-di-programma-op","status-publish","hentry"],"acf":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v28.5 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>Opera (nota dell&#039;autore) - Centro Studi Luciano Berio<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"noindex, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Opera (nota dell&#039;autore) - Centro Studi Luciano Berio\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Opera in tre atti (1969-70) Il primo seme di Opera fu piantato nel 1956 a Milano, quando Umberto Eco, Furio Colombo e io decidemmo di scrivere una \u201crappresentazione\u201d (Opera aperta) del naufragio del transatlantico inglese Titanic, affondato nell\u2019Atlantico durante il suo viaggio inaugurale nella gelida notte del 12 aprile 1912. 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