{"id":9711,"date":"2024-10-16T12:34:11","date_gmt":"2024-10-16T10:34:11","guid":{"rendered":"https:\/\/dev.lucianoberio.org\/nota-di-programma-op\/il-ritorno-degli-snovidenia-nota-dellautore\/"},"modified":"2025-01-23T12:54:51","modified_gmt":"2025-01-23T11:54:51","slug":"il-ritorno-degli-snovidenia-nota-dellautore","status":"publish","type":"nota-di-programma-op","link":"https:\/\/dev.lucianoberio.org\/en\/program-note-work\/il-ritorno-degli-snovidenia-nota-dellautore\/","title":{"rendered":"Il ritorno degli Snovidenia (nota dell&#8217;autore)"},"content":{"rendered":"<p><strong>Il ritorno degli Snovidenia<\/strong><br \/>\nper violoncello e piccola orchestra (1976-1977)<\/p>\n<p><em>Il ritorno degli Snovidenia <\/em>\u00e8 stato scritto per Paul Sacher e la sua orchestra, che lo ha eseguito nel gennaio 1977 con Mstislav Rostropovich al violoncello. \u00c8 per questo che il lavoro ha come titolo <em>Il ritorno degli Snovidenia<\/em>: i <em>sogni<\/em> (<em>snovidenia<\/em> in russo) sono i canti rivoluzionari russi. Al contrario di Rostropovich ho sempre avuto un atteggiamento molto idealista nei confronti della rivoluzione russa, e ho quindi incluso nella composizione, quasi per esorcismo, tre canti rivoluzionari. <em>Il ritorno degli Snovidenia<\/em> \u00e8 prima di tutto l\u2019omaggio a un sogno tradito dalla storia, dagli uomini, dallo stalinismo. Non credo che il tradimento possa essere tradotto musicalmente, ma a livello inconscio \u00e8 un\u2019idea che pu\u00f2 aver senz\u2019altro giocato un ruolo importante.<br \/>\nLe cellule delle canzoni, che non vengono mai utilizzate interamente, provocano delle risonanze nell\u2019orchestra e generano, con il prolungamento di alcune note, dei campi armonici. I frammenti dei canti sono quindi al tempo stesso elementi melodici ed elementi armonici. La variabilit\u00e0 funzionale di questi piccoli nuclei melodici, che non vengono mai trattati come <em>objets trouv\u00e9s<\/em>, come elementi melodici a s\u00e9 stanti, li rende irriconoscibili.<br \/>\nLa trascrizione mi interessa solamente quando si mette in relazione dialettica con il passato (anche il passato personale del compositore) o con tradizioni culturali differenti. Non per conservarle, ma piuttosto per trarne delle speranze. Una trascrizione che cerchi di svelare un altro volto della verit\u00e0, e che non sia pi\u00f9 trascrizione, ma invenzione cosciente.<\/p>\n<p>Luciano Berio<\/p>\n<p><a href=\"http:\/\/dev.lucianoberio.org\/note-dautore\/\">Note d&#8217;autore: informazioni generali | Author&#8217;s note: general info<br \/>\n<\/a><\/p>\n","protected":false},"template":"","meta":{"_acf_changed":false},"class_list":["post-9711","nota-di-programma-op","type-nota-di-programma-op","status-publish","hentry"],"acf":[],"yoast_head":"<!-- This site is optimized with the Yoast SEO plugin v28.5 - https:\/\/yoast.com\/product\/yoast-seo-wordpress\/ -->\n<title>Il ritorno degli Snovidenia (nota dell&#039;autore) - Centro Studi Luciano Berio<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"noindex, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Il ritorno degli Snovidenia (nota dell&#039;autore) - 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