{"id":9692,"date":"2024-10-16T12:34:12","date_gmt":"2024-10-16T10:34:12","guid":{"rendered":"https:\/\/dev.lucianoberio.org\/nota-di-programma-op\/thema-omaggio-a-joyce-nota-dellautore\/"},"modified":"2025-01-23T12:54:11","modified_gmt":"2025-01-23T11:54:11","slug":"thema-omaggio-a-joyce-nota-dellautore","status":"publish","type":"nota-di-programma-op","link":"https:\/\/dev.lucianoberio.org\/en\/program-note-work\/thema-omaggio-a-joyce-nota-dellautore\/","title":{"rendered":"Thema (Omaggio a Joyce) \u2013 Nota dell’autore"},"content":{"rendered":"

Thema (Omaggio a Joyce)<\/strong>
\nelaborazione elettroacustica della voce di Cathy Berberian su nastro magnetico (1958)
\nTesto di James Joyce<\/p>\n

Se l\u2019esperienza della musica elettronica \u00e8 importante, come credo, il suo significato non risiede tanto nella scoperta di nuovi suoni quanto nella possibilit\u00e0 che tale esperienza offre al compositore di estendere il campo dei fenomeni sonori e di integrarli al pensiero musicale; di superare, quindi, la concezione dualistica del materiale musicale. Cos\u00ec come il linguaggio non \u00e8 scindibile in parole e concetti, ma \u00e8 in realt\u00e0 un sistema di simboli arbitrari, attraverso il quale noi diamo una forma determinata al nostro modo di essere nel mondo, anche la musica non \u00e8 fatta solo di note e di relazioni convenzionali tra le note, ma si identifica piuttosto con il nostro modo di scegliere, dare forma e mettere in relazione tra loro certi aspetti del continuum sonoro. Versi, prosodia, rime non sono pi\u00f9 assicurazione di poesia di quanto le note scritte siano assicurazione di musica. Spesso si trova pi\u00f9 poesia nella prosa che nella poesia stessa e pi\u00f9 musica nel linguaggio parlato e nel rumore che nei suoni musicali convenzionali.
\n\u00c8 in questa prospettiva che deve essere inteso Thema (Omaggio a Joyce)<\/em> per nastro magnetico, composto nel 1958. Con esso ho cercato di interpretare musicalmente una lettura del testo di Joyce sviluppando l\u2019intento polifonico che caratterizza l\u2019undicesimo capitolo dell\u2019Ulysses<\/em> (intitolato \u00abSirens\u00bb e dedicato alla musica), la cui tecnica narrativa fu suggerita allo scrittore da una nota procedura della musica polifonica: fuga per canonem<\/em>.
\nIn questo lavoro non ho utilizzato suoni prodotti elettronicamente: l\u2019unica sorgente sonora consiste nelle registrazioni della voce di Cathy Berberian che legge l\u2019inizio dell\u2019undicesimo capitolo dell\u2019Ulysses<\/em>. Il testo viene letto non solo nella versione originale inglese, ma anche nella traduzione italiana (Montale) e in quella francese (Joyce e Larbaud).
\nCon Thema<\/em> mi interessava ottenere una nuova forma di unione fra linguaggio parlato e musica, sviluppando le possibilit\u00e0 di una metamorfosi continua dall\u2019uno all\u2019altra. Attraverso una selezione e una riorganizzazione degli elementi fonetici e semantici del testo di Joyce, la giornata di Mr. Bloom a Dublino (sono le quattro del pomeriggio, all\u2019Ormond Bar) prende una direzione diversa in cui non \u00e8 pi\u00f9 possibile distinguere tra parola e suono, tra suono e rumore, tra poesia e musica, ma dove ancora una volta diveniamo consapevoli della natura relativa di queste distinzioni e dei caratteri espressivi delle loro cangianti funzioni.<\/p>\n

Luciano Berio<\/p>\n

Note d’autore: informazioni generali | Author’s note: general info
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