{"id":9683,"date":"2024-10-16T12:34:12","date_gmt":"2024-10-16T10:34:12","guid":{"rendered":"https:\/\/dev.lucianoberio.org\/nota-di-programma-op\/sinfonia-note-de-lauteur\/"},"modified":"2025-01-23T12:54:07","modified_gmt":"2025-01-23T11:54:07","slug":"sinfonia-note-de-lauteur","status":"publish","type":"nota-di-programma-op","link":"https:\/\/dev.lucianoberio.org\/en\/program-note-work\/sinfonia-note-de-lauteur\/","title":{"rendered":"Sinfonia (note de l’auteur)"},"content":{"rendered":"

Sinfonia<\/strong>
\npour huit voix et instruments (1968-1969)
\nTextes de Claude L\u00e9vi-Strauss et Samuel Beckett<\/p>\n

I.
\nII.\tO King
\nIII.\tIn ruhig flie\u00dfender Bewegung
\nIV.
\nV.<\/p>\n

Le titre de Sinfonia<\/em> ne cherche pas \u00e0 sugg\u00e9rer d\u2019analogies avec la forme classique; il faut plut\u00f4t l\u2019entendre dans son sens \u00e9tymologique de \u00absonner ensemble\u00bb de huit voix et instruments, ou dans un sens plus g\u00e9n\u00e9ral, \u00abjouer ensemble\u00bb de choses, situations et significations diff\u00e9rentes. En fait, le d\u00e9veloppement musical de Sinfonia<\/em> est toujours fortement conditionn\u00e9 par la recherche d\u2019un \u00e9quilibre, et souvent d\u2019une identit\u00e9 entre voix et instruments, entre parole \u00e9nonc\u00e9e ou chant\u00e9e et la structure sonore dans son ensemble. C\u2019est ainsi que la perception et l\u2019intelligibilit\u00e9 du texte ne sont jamais escompt\u00e9es, mais font plut\u00f4t partie int\u00e9grante de la composition, et c\u2019est ainsi que les degr\u00e9s variables de compr\u00e9hension du texte, l\u2019exp\u00e9rience m\u00eame de \u00abne pas comprendre parfaitement\u00bb, sont essentiels \u00e0 la nature du d\u00e9veloppement musical de l\u2019\u0153uvre.
\nI. Le texte de la premi\u00e8re partie est form\u00e9 par une s\u00e9rie de tr\u00e8s courts fragments extraits de Le cru et le cuit <\/em>de Claude L\u00e9vi-Strauss, choisis parmi les passages o\u00f9 l\u2019auteur analyse la structure et la symbolique des mythes br\u00e9siliens de l\u2019origine des eaux, et des mythes voisins de structure similaire.
\nII. La seconde partie de Sinfonia<\/em> est un tribut rendu \u00e0 la m\u00e9moire de Martin Luther King. Les huit voix se renvoient les sons qui forment le nom du martyr noir, jusqu\u2019\u00e0 l\u2019\u00e9nonciation compl\u00e8te et intelligible de son nom.
\nIII. Le texte principal de la troisi\u00e8me partie est constitu\u00e9 de fragments extraits de L\u2019Innommable<\/em> de Samuel Beckett (dans sa traduction anglaise) qui, \u00e0 leur tour, engendrent beaucoup de citations et de r\u00e9f\u00e9rences \u00e0 la \u00abvie quotidienne\u00bb.
\nIV. Apr\u00e8s une br\u00e8ve r\u00e9f\u00e9rence au d\u00e9but du quatri\u00e8me mouvement de la Deuxi\u00e8me Symphonie<\/em> de Gustav Mahler, le texte de la quatri\u00e8me partie \u00e9nonce, mime plut\u00f4t, des fragments extraits des parties pr\u00e9c\u00e9dentes.
\nV. Le texte de la cinqui\u00e8me partie r\u00e9capitule, d\u00e9veloppe et compl\u00e8te les textes des parties pr\u00e9c\u00e9dentes, donnant surtout une dimension narrative aux fragments tir\u00e9s de Le cru et le cuit<\/em>, qui avaient \u00e9t\u00e9 \u00e9nonc\u00e9s dans la premi\u00e8re partie simplement comme des images po\u00e9tiques.
\nLa troisi\u00e8me partie de Sinfonia<\/em> exige un commentaire plus approfondi car c\u2019est peut-\u00eatre la musique la plus \u00abexp\u00e9rimentale\u00bb que j\u2019aie jamais \u00e9crite. Il s\u2019agit d\u2019un hommage \u00e0 Gustav Mahler (dont l\u2019\u0153uvre semble porter le poids de l\u2019histoire de la musique de ces deux derniers si\u00e8cles) et, plus particuli\u00e8rement, au troisi\u00e8me mouvement, le Scherzo, de sa Deuxi\u00e8me Symphonie<\/em> (\u00abR\u00e9surrection\u00bb). Mahler est \u00e0 l\u2019ensemble de la musique de cette troisi\u00e8me partie ce que Beckett est \u00e0 l\u2019ensemble du texte. Le r\u00e9sultat en est une sorte d\u2019embarquement pour Cyth\u00e8re<\/em> \u00e0 bord du Scherzo de la Deuxi\u00e8me Symphonie<\/em>. Le mouvement mahl\u00e9rien est trait\u00e9 comme un g\u00e9n\u00e9rateur (mais aussi comme un r\u00e9cipient) d\u2019une vaste prolif\u00e9ration de personnages et de caract\u00e8res musicaux, de Bach \u00e0 Sch\u0153nberg, de Brahms \u00e0 Strauss, de Beethoven \u00e0 Stravinsky, de Berg \u00e0 Webern, \u00e0 Boulez, Pousseur, moi-m\u00eame et bien d\u2019autres. Les divers caract\u00e8res musicaux, toujours int\u00e9gr\u00e9s au flux du discours mahl\u00e9rien, s\u2019entrem\u00ealent et se transforment – comme il arrive de ces objets, de ces visages familiers qui, plac\u00e9s dans une perspective, un contexte, une lumi\u00e8re diff\u00e9rents acqui\u00e8rent soudain une signification inattendue. La combinaison et l\u2019unification de caract\u00e8res musicaux divers et souvent \u00e9trangers les uns aux autres, est peut-\u00eatre la motivation premi\u00e8re de cette troisi\u00e8me partie de Sinfonia<\/em>, de cette m\u00e9ditation sur un objet trouv\u00e9 <\/em>mahl\u00e9rien.
\nPour d\u00e9crire la pr\u00e9sence du Scherzo de Mahler dans Sinfonia<\/em>, l\u2019image qui s\u2019impose \u00e0 mon esprit est celle d\u2019une rivi\u00e8re qui traverse un paysage constamment changeant, et qui disparaisse parfois sous terre pour ressortir plus loin dans un d\u00e9cor enti\u00e8rement diff\u00e9rent; une rivi\u00e8re dont le cours est parfois visible et parfois cach\u00e9, parfois sous une forme imm\u00e9diatement reconnaissable et parfois comme une multitude de petits d\u00e9tails perdus dans la for\u00eat des pr\u00e9sences musicales.
\nLes cinq parties de Sinfonia<\/em> sont, en apparence, tr\u00e8s diff\u00e9rentes l’une de l’autre. C\u2019est \u00e0 la cinqui\u00e8me et derni\u00e8re partie qu\u2019il reviendra d\u2019abolir ces diff\u00e9rences, en mettant en lumi\u00e8re et en d\u00e9veloppant l\u2019unit\u00e9 latente des parties pr\u00e9c\u00e9dentes. Dans cette cinqui\u00e8me partie, le discours commenc\u00e9 dans la premi\u00e8re partie trouve sa conclusion; toutes les autres parties y concourent, soit sou la forme de fragments (troisi\u00e8me et quatri\u00e8me), soit dans leur totalit\u00e9 (deuxi\u00e8me). La cinqui\u00e8me partie doit donc \u00eatre consid\u00e9r\u00e9e comme une v\u00e9ritable analyse de Sinfonia<\/em>, men\u00e9e avec le langage de la composition elle-m\u00eame.
\nSinfonia<\/em>, d\u00e9di\u00e9e \u00e0 Leonard Bernstein, a \u00e9t\u00e9 compos\u00e9e pour le 125e anniversaire de l\u2019Orchestre Philharmonique de New York.<\/p>\n

Luciano Berio<\/p>\n

Note d’autore: informazioni generali | Author’s note: general info
\n<\/a><\/p>\n","protected":false},"template":"","meta":{"_acf_changed":false},"class_list":["post-9683","nota-di-programma-op","type-nota-di-programma-op","status-publish","hentry"],"acf":[],"yoast_head":"\nSinfonia (note de l'auteur) - Centro Studi Luciano Berio<\/title>\n<meta name=\"robots\" content=\"noindex, follow, max-snippet:-1, max-image-preview:large, max-video-preview:-1\" \/>\n<meta property=\"og:locale\" content=\"en_US\" \/>\n<meta property=\"og:type\" content=\"article\" \/>\n<meta property=\"og:title\" content=\"Sinfonia (note de l'auteur) - Centro Studi Luciano Berio\" \/>\n<meta property=\"og:description\" content=\"Sinfonia pour huit voix et instruments (1968-1969) Textes de Claude L\u00e9vi-Strauss et Samuel Beckett I. II. O King III. In ruhig flie\u00dfender Bewegung IV. V. 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