{"id":9681,"date":"2024-10-16T12:34:12","date_gmt":"2024-10-16T10:34:12","guid":{"rendered":"https:\/\/dev.lucianoberio.org\/nota-di-programma-op\/sinfonia-nota-dellautore\/"},"modified":"2025-01-23T12:54:07","modified_gmt":"2025-01-23T11:54:07","slug":"sinfonia-nota-dellautore","status":"publish","type":"nota-di-programma-op","link":"https:\/\/dev.lucianoberio.org\/en\/program-note-work\/sinfonia-nota-dellautore\/","title":{"rendered":"Sinfonia (nota dell’autore)"},"content":{"rendered":"

Sinfonia<\/strong>
\nper otto voci e strumenti (1968-1969)
\nTesti di Claude L\u00e9vi-Strauss e Samuel Beckett<\/p>\n

I.
\nII.\tO King
\nIII.\tIn ruhig flie\u00dfender Bewegung
\nIV.
\nV.<\/p>\n

Il titolo di Sinfonia<\/em> non vuole suggerire analogie con la forma classica; va piuttosto inteso etimologicamente, come il \u00absuonare insieme\u00bb di otto voci e strumenti oppure, in senso pi\u00f9 generale, come il \u00absuonare insieme\u00bb di cose, situazioni e significati diversi. Infatti lo sviluppo musicale di Sinfonia<\/em> \u00e8 sempre fortemente condizionato dalla ricerca di un equilibrio e spesso di una identit\u00e0 fra voce e strumento, fra parola detta o cantata e la totalit\u00e0 della struttura sonora. \u00c8 per questo che la percezione e l\u2019intelligibilit\u00e0 del testo non sono mai date per scontate ma sono invece parte integrante della composizione, ed \u00e8 per questo che i vari gradi di comprensione del testo cos\u00ec come l\u2019esperienza stessa del \u00abquasi non capire\u00bb vanno considerati essenziali alla natura stessa del processo musicale.
\nI. Il testo della prima parte \u00e8 costituito da una serie di brevissimi frammenti da Le cru et le cuit<\/em> di Claude L\u00e9vi-Strauss, tratti in particolare da quelle parti del libro dove l\u2019autore analizza la struttura e la simbologia dei miti brasiliani sull\u2019origine dell\u2019acqua e di altri miti caratterizzati da somiglianze di struttura.
\nII. La seconda parte di Sinfonia<\/em> \u00e8 un tributo alla memoria di Martin Luther King. Le otto voci si rimandano semplicemente i suoni che costituiscono il nome del martire negro fino alla enunciazione completa e intelligibile del suo nome.
\nIII. Il testo principale della terza parte \u00e8 costituito da frammenti tratti da L\u2019Innommable<\/em> di Samuel Beckett (nella versione inglese), che generano a loro volta un gran numero di riferimenti e di citazioni \u00abquotidiane\u00bb.
\nIV. Dopo un breve riferimento all\u2019inizio del quarto movimento della Seconda Sinfonia<\/em> di Gustav Mahler, il testo della quarta parte mima, piuttosto che effettivamente enunciare, frammenti verbali tratti dalle parti precedenti.
\nV. Il testo della quinta parte, infine, riprende, sviluppa e completa i testi delle parti precedenti dando soprattutto sostanza narrativa e continuit\u00e0 a quei frammenti tratti da Le cru et le cuit<\/em> che nella prima parte erano stati enunciati come semplici immagini poetiche.
\nLa terza parte di Sinfonia<\/em> richiede un commento pi\u00f9 dettagliato perch\u00e9 \u00e8 forse la musica pi\u00f9 \u00absperimentale\u00bb che abbia mai scritto. Si tratta di un omaggio a Gustav Mahler (la cui opera sembra talvolta portare sulle spalle il peso della storia della musica di questi ultimi due secoli) e, in particolare, al terzo movimento, lo Scherzo, della sua Seconda Sinfonia<\/em> (\u00abResurrezione\u00bb). Mahler sta alla totalit\u00e0 della musica di questa terza parte come Beckett sta alla totalit\u00e0 del testo. Il risultato \u00e8 una specie di viaggio a Citera<\/em> compiuto appunto a bordo dello Scherzo della Seconda Sinfonia<\/em>. Il movimento mahleriano \u00e8 trattato come un generatore (e anche come un contenitore) da cui proliferano un gran numero di personaggi e di caratteri musicali che vanno da Bach a Sch\u00f6nberg, da Brahms a Strauss, da Beethoven a Stravinsky, da Berg a Webern, a Boulez, a Pousseur, a me stesso e altri. I diversi caratteri musicali, sempre integrati al flusso del discorso mahleriano, si combinano assieme o si trasformano – come avviene con quegli oggetti e quelle fisionomie familiari che, poste in una prospettiva, in un contesto e in una luce nuova, acquistano improvvisamente un senso diverso. La combinazione e l\u2019unificazione di caratteri musicali spesso estranei fra loro \u00e8 forse la motivazione principale di questa terza parte di Sinfonia<\/em>, di questa meditazione su un objet trouv\u00e9<\/em> mahleriano.
\nDovendo descrivere la presenza dello Scherzo di Mahler in Sinfonia<\/em>, l\u2019immagine che mi viene spontaneamente alla mente \u00e8 quella di un fiume che scorre in un paesaggio continuamente cangiante e che talvolta scompare per riemergere in altro luogo, completamente differente. A volte il suo percorso \u00e8 molto evidente, altre volte \u00e8 confuso; a volte \u00e8 presente come forma completamente riconoscibile, altre volte come un insieme di piccoli dettagli perduti nella selva circostante di presenze musicali.
\nLe cinque parti di Sinfonia<\/em> sono, all\u2019apparenza, estremamente diverse fra loro. Spetter\u00e0 alla quinta e ultima annullare quelle differenze portando alla luce e sviluppando l\u2019unit\u00e0 latente delle parti precedenti. Nella quinta parte trova infatti una conclusione il discorso iniziato nella prima: in essa confluiscono anche tutte le altre parti, sia a frammenti (terza e quarta) che per intero (seconda). La quinta parte pu\u00f2 essere dunque considerata come una vera e propria analisi di Sinfonia<\/em>, condotta per\u00f2 col linguaggio e con i mezzi della composizione stessa.
\nSinfonia<\/em>, composta per il 125\u00b0 anniversario dell\u2019Orchestra Filarmonica di New York, \u00e8 dedicata a Leonard Bernstein.<\/p>\n

Luciano Berio<\/p>\n

Note d’autore: informazioni generali | Author’s note: general info
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