{"id":9314,"date":"2024-10-22T16:56:28","date_gmt":"2024-10-22T14:56:28","guid":{"rendered":"https:\/\/dev.lucianoberio.org\/documento\/festival-de-musique-di-royan-1969\/"},"modified":"2024-10-22T16:56:28","modified_gmt":"2024-10-22T14:56:28","slug":"festival-de-musique-di-royan-1969","status":"publish","type":"documento","link":"https:\/\/dev.lucianoberio.org\/en\/document\/festival-de-musique-di-royan-1969\/","title":{"rendered":"Festival de Musique di Royan (1969)"},"content":{"rendered":"\n

Intervista con Luciano Berio e Bruno Maderna al Festival de Musique<\/em> di Royan, 1969 (per il documento sonoro, scorrere in fondo alla pagina)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Luciano Berio, en entendant<\/em> Sinfonia, et plus particuli\u00e8rement le troisi\u00e8me mouvement de <\/em>Sinfonia, on a l\u2019impression d\u2019entendre simultan\u00e9ment toute la musique du XIX\u00e8me e XX\u00e8me si\u00e8cle. Comment l\u2019expliquez-vous?<\/em>

Luciano Berio: Et bien, la pi\u00e8ce est bas\u00e9e sur des documents de notre histoire musicale que j\u2019aime bien, il y a beaucoup d\u2019images dedans \u2013 il m\u2019a pris pas mal de temps de travailler sur \u00e7a\u2026 Il y a un travail harmonique assez pouss\u00e9 de lier \u2026. (pas pour un esp\u00e8ce de)\u2026 des r\u00e9f\u00e9rences imm\u00e9diates, de mettre ensemble des choses assez oppos\u00e9es. Voil\u00e0, c\u2019est-\u00e0-dire de vouloir repr\u00e9senter les potentialit\u00e9s qu\u2019il y a dans la musique de Mahler, qui est, en soi, h\u00e9t\u00e9rog\u00e8nes dans le bon sens, \u00e9videmment.

Pour parler de la musique de Mahler, je crois en effet que on entend au mouvement de la Deuxi\u00e8me Symphonie de Mahler, d\u00e8s le d\u00e9but de la pi\u00e8ce\u2026<\/em>

Luciano Berio: Oui, en effet, lui c\u2019est.

Je note aussi <\/em>La Valse de Ravel, la valse de<\/em> Le Chevalier \u00e0 la Rose de Strauss.<\/em>

Luciano Berio: Il y a dans cette troisi\u00e8me pi\u00e8ce de Sinfonia<\/em> une esp\u00e8ce de squelette, qui est constitu\u00e9e par le Scherzo<\/em> de la Deuxi\u00e8me Symphonie de Mahler, qui est toujours pr\u00e9sent, d\u2019une fa\u00e7on ou de l\u2019autre, mais du quel prolif\u00e8rent beaucoup des autres choses \u2026 m\u00eame Stravinskij que, si on peut songer une chose oppos\u00e9e \u00e0 Mahler, c\u2019est exactement Stravinskij.

Je voudrais demander \u00e0 Bruno Maderna, si l\u2019ex\u00e9cution d\u2019une \u0153uvre pareille, et pr\u00e9cis\u00e9ment cette liaison de toutes ces musiques diff\u00e9rentes, pose un probl\u00e8me particulier\u2026<\/em>

Bruno Maderna: Non, je n\u2019ai pas trouv\u00e9 aucune de particulier. Aucune difficult\u00e9, surtout parce que la partition et\u00e9 claire et c\u2019est tout \u00e9crit\u2026 Au fond, il faut seulement suivre le parcours sign\u00e9 par Luciano. D\u2019ailleurs, je connais la musique de Luciano depuis longtemps, on est des amis depuis\u2026 je ne me rappelle plus de quand\u2026 et alors c\u2019est pas difficile pour moi pour comprendre\u2026 mais d\u2019ailleurs, comme je le dit, dans la partition c\u2019est vraiment \u00e9crit tout.
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Festival di Royan 1969, pagine estratte dal programma di sala del concerto del 4 aprile 1969 con musiche di Bruno Maderna (Quadrivium<\/em>) e Luciano Berio (Cela veut dire que<\/em> e Sinfonia<\/em>)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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Audio originale dell’intervista a Luciano Berio e Bruno Maderna al Festival di Royan<\/strong><\/p>\n\n\n\n